John Browning |

Ioannes Browning

Quarta abhinc centum annos, proprie justos epithetorum studiosorum ad hunc artificem in prelo Americanorum inveniri potuit. Unum articulorum de eo in The New York Times continebat, exempli gratia, sequentes versus: "Johannes Browning musicus Americanus ad inauditum fastigium in vita sua post triumphantes spectacula cum omnibus optimis orchestrarum in omnibus principalibus Civitatum Americae Foederatarum civitatibus et Europa. Statius unus ex clarissimis iuvenibus stellis in galaxia pianismi Americani est". Severissimi critici eum in primo versu artificum Americanorum saepe fecerunt. Ad hoc omnes rationes formales esse videbantur: initium primi pueri prodigii (genus Denver), solida disciplina musica, primum in Los Angeles Scholae Musicae Superioris consecuta est. J. Marshall, ac deinde in Juilliard sub moderamine optimorum doctorum, inter quos fuerunt Josephus et Rosina Levin, denique victorias in tribus certationibus internationalibus, e quibus unum difficillimum – Bruxellis (1956).

Tamen nimis bravura, sono torculari atrox vendo, locum diffidentiae relinquens, praesertim in Europa, ubi tunc temporis nondum bene noti erant iuvenum artificum ex USA. Sed paulatim glacies diffidentiae tabescere coepit et auditores Browning tamquam artifex vere significantes agnoverunt. Ipse etiam fines faciendos constanter dilatavit, non solum ad classica, ut Americani dicunt, opera vexillum, sed etiam ad musicam hodiernam convertens, clavem suam ad eam inveniens. Hoc ex commentariis Prokofiev scriptor concertos eius testatum est et factum quod anno 1962 unus e maximis compositoribus US Samuel Barber ei prima curriculo piano concerto concredidit. Cum autem Cleveland Orchestra ad URSS per medium 60 adisset, venerabilis Georgius Sell invitavit iuvenem Ioannem Browning ut soloisticum.

In illa visitatione, concentum Gershwin et Barber in Moscovia egit et sympathiam auditorum conciliavit, licet ad finem non "aperire". Sed musicus subsequens strophas — anno 1967 et 1971 haud dubiam ei attulit successum. Ars eius in spectro latissimo repertorio apparuit, et iam haec versalitas (de qua initio) magnae potentiae persuasum est. Duae hic sunt recensiones, quarum prima ad 1967 refertur, altera ad 1971 .

V. Delson: “Ioannes Browning musicus est splendidae lyrici suavitatis, spiritualitatis poeticae, gustus nobilis. Scit se alacriter agere – motus et modos importans “ex corde in cor”. Scit intime fragilia, tenera, casta severitate peragere, humanos sensus magno calore ac vera arte exprimere. Statius ludit cum intentione, in profundum. Nihil facit "ad publicum", non inanis versatur, se contenta "phrasis", prorsus aliena est a bravura ostentatio. Eodem tempore, facundia musici in omnibus speciebus virtuositatis mire imperceptibilis est, et "invenit" eam solum post concentum, quasi retrospective. Tota ars sui operis singularem initium habet figuram, quamvis Browning's artis individuationis per se non pertineat ad circulum extraordinariae, illimitatae, impingentis, sed tardius, sed certe utilitatis. Sed figuralis mundus revelatus est a Browningo ingenio exercendo aliquantum unum quadratum. Musicus non abhorret, sed subtiliter mollit contraria lucis et umbrae, interdum etiam elementa dramatis "translationes" in planum lyricum cum naturali naturali organica. Venereus est, sed subtilis adfectus motus, cum consilio Chekhov overtones ei magis obnoxii sunt quam dramaturgia aperte furentium passionum. Ideo plasticitas sculpturalis magis propria est artis eius quam architectura monumentalis.

G. Tsypin: “Ioannis Browning musici fabula est primum exemplum artis professionalis perfectae, permanentis et semper stabilis. Discutere licet quaedam notae singularitatis creantis musici, aestimare modum et gradum actionis artis suae ac poeticae in arte interpretandi diversimode. Unum indisputabile est: arte peragenda procul dubio hic est. Ars praeterea quae implicat absolutam liberam, organicam, callide ac pertractatam omnium rerum varietatem mediorum piano significativorum... Aurem dicunt esse animam musici. Impossibile est non dare tributa hospiti Americano - ille vere sensibilem, perquam delicatam, aristocratice interiorem "auriculam" habet. Formae soni quas creat semper graciles, elegantes et eleganter delineatae, constructe definitae sunt. Pariter varia et ornatior est artificis palette; e velutino, "strenuum" forte ad mollem iridescentem fabulae dimidiatorum ac levium reflexionum in piano et pianissimo. Strictum et elegans in Browning et rhythmico exemplari. In summa, piano sub manibus semper formosam et nobilem sonat… Puritas ac technica subtilitas Browning musici non potest nisi reverentissimum affectum in professionali concitare ».

Hi duo census non solum ideam virium ingenii musici dant, sed etiam auxilium ad intellegendum in utram partem colat. Factus professio in alto sensu, artifex aliqua ex parte iuvenilem animorum novitatis amisit, sed poeticam interpretationis penetrationem non amisit.

Temporibus musici Moscuensis explicatae, hoc praesertim clare manifestatum est in interpretatione Chopin, Schubert, Rachmaninov, praeclaram scripturam Scarlatti. V. in sonatas minus acriore impressione eum relinquit: non est satis scalae et scenicae. Novus Beethoven tabulae artificis, ac nominatim Diabelli Waltz Variationes, testantur id quod ingenii sui fines quaerit impellere. Sed sive non succedit, Browning est artifex qui serio et cum inspiratione auditori loquitur.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990