Dissonance |
Dissonantia (dissonantia gallica, a dissono Latino - discrepent) sonus tonorum qui inter se "non miscentur" (non identificari debet cum dissonantia sicut sonus aesthetice acceptabilis, id est cum cacophonia). Notio "D." in oppositione ad consonantiam. D. includunt magnas et parvas secundas et septimas, tritones et alias magnificationes. & intervalla minuere, ac omnes chordas, qui minimum ex his intervallis comprehendunt. Purus quartus - inconstans perfecta consonantia interpretatur dissonantia, si eius inferior sonus in basibus positus est.
Differentia consonantiae et D. consideratur in 4 aspectibus: mathematica, physica (acoustica), physiologica et musico-psychologica. Ex parte mathematico D. complexior est ratio numerorum (vibrationes, longitudinum chordarum sonantium) quam consonantia. Exempli causa, inter consonantes, minor tertia habet complexissimam rationem vibrationis numerorum (V: 5), sed uterque D. est magis complexus (minor septimus est 6, 5 vel 9, 9; major. secunda est 16:8 vel 9: 9, etc. Acoustice, dissonantia in incremento exprimitur in periodis circulorum vibrationum regulariter iterandi (exempli gratia, cum pura quinta 10, 3, repetitiones fiunt post 2 vibrationes, et cum parva septima - 2, 16 - post 9); tum in internis. relationes intra coetum. Ex his considerationibus differentia consonantiae et dissonantiae est tantum quantitatis (quam inter diversa dissonantia intervalla), earumque terminus conditionalis est. Ex parte musica D. psychologia in comparatione consonantiae - sonus est intensior, instabilis, aspirationem, motum exprimens. In systemate modali Europae Medii Aevi et Renascentiae, praesertim intra postea funkts. systemata majorum et minorum, qualitatum. differentia consonantiae et dynamismi gradum oppositionis, antithesis, et una musarum fundamentis constituit. cogitare. Natura subordinata soni D. quoad consonantiam exprimitur naturalis transitus ipsius D. in consonantiam respondentem.
Musae. praxis semper consideravit differentiam proprietatum consonantiae ac D. Usque ad XVII saeculum. D. pro regula adhibita est sub condicione plenae suae consonantiae subiectionis — rectae praeparationis ac solutionis (quod praecipue applicatur ad polyphoniam "strictae scripturae" sic dictae saeculi XV). 17-15 in saecula. regula tantum permissio D. Ex fine saeculi XIX. ac praesertim saeculo XX. D. magis magisque adhibetur sine praeparatione et sine licentia ("emancipation" D.). Prohibitio octavae duplicationis in dodecaphonia accipi potest ut prohibitio duplicationis sonorum dissonantium in conditionibus continuae dissonantiae.
роблема Д. semper una media in musis fuit. doctrina. Theotores veterum Medii Aevi de D. notiones antiquas mutuati sunt. non solum secundas et septimas, sed etiam tertias et sextas comprehenderunt. Etiam Franco Coloniensis (13th century) sodalitati d. magnae et parvae sextae ("imperfectae D."). In Musica. theoriae medii Aevi nuper (saeculi XII-XIII) tertiae et sextae esse desierunt D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). In doctrina contrapuncti "stricti scripturae" saecula XV. D. polygonum autem consideratur ut transitus ab una consonantia ad aliam. consonantiae tractantur ut coniunctiones interpunctionum verticalium (punctus contra punctum); quart ad vocem inferiorem habetur d. Gravi parte D. interpretatur praeparata detentio, in pulmones, transiens vel auxiliaris. sonus (tum cambiata). Cum in fine XVI. theoria novum intellectum D. affirmat. quam speciali ratione exprimere. significat (salvitatem" consonantiae non solum significat. AT. Galilaeae ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) permittit D. imparatam introductionem. In temporibus chordae harmonicae. cogitandi (17-19 centuriae), novam notionem D. Distingue d. chordalum (diatonicum, non diatonicum) et derivatum a chordarum sonorum compositione cum chordis sonis. Secundum func. theoria harmonia (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. иман), Д. est "violatio consonantiae" (Riemann). Unaquaeque enim compositio sona consideratur secundum unius consonantiae naturalium duarum vel maioris vel minoris symmetriarum; in tonality - a parte trium fundamentalium. trias — T, D, S. Exempli gratia, chorda d1-f1-a1-c2 in C-dur consistit tribus tonis ad triadem subdominantem pertinentibus (f1-a1-c2) et unus tonus additus d1. сякий не входящий в состав данного осн. trias tonus est d. Ex hac parte, soni dissonantes etiam in consonantibus consonantibus acoustice inveniri possunt (consona- tiae imaginariae", apud Riemann, exempli gratia: d1-f1-a1 in C-dur. In singulis sonis duplicibus non totum intervallum dissonat, sed tantum tonus, qui in una basium non comprehenditur. triades (exempli gratia in septima d1-c2 in S C-dur dissonat d1, in D - c2; quinta e1 - h1 erit consonantia imaginaria in C-dur, quoniam aut h1 aut e1 evadet D. — in T vel D in C-dur). Multi assertores plenam libertatem D. saeculi XX agnoverunt. B. L. Yavorsky tonic dissonantiam exsistentiam admisit D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оконие» схоластические оконирующим созвучием — «схоластические оконие. A. Schoenberg negavit differentiam qualitatem inter d. et consonantia et dicta d. consonantiae distantes; inde deduxit facultatem utendi chordis non-tertzianis tanquam independentibus. Liber usus cuiuslibet d. fortasse inP. Hindemith, quamvis plures conditiones stipulanti; Differentia consonantiae et D. secundum Hindemith est etiam quantitatis consonantiae paulatim in D. D. et consonantia, significanter rethought in modernis. musica, musicae Sovieticae B. AT. Asafiev, Yu.
References: Tchaikovsky, PL, Rector concordiae practicae, M., 1872; reissue Full coll. soch., Opera literaria et correspondentia, vol. III-A, M., 1957; Laroche GA, De rectitudine in musica, "schedae musicae", 1873/1874, n. 23-24; Yavorsky BL, De structura sermonis musici partes I-III, M., 1908; Taneev SI, Mobilis contrapunctum stricte scribendi, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov, HA, De intervallis consonantibus et dissonantibus, « Educationis Musica », 1930, n. 4-5; Protopopov SV, Elementa orationis musicae structurae partes I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Forma musicae ut processus, vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (utriusque libri collecti); Chevalier L., Historia doctrinae concordiae, trans. from French, ed. et additis MV Ivanov-Boretsky. Moscow, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, De distinctione consonantium dissonarum et consonantium, Acta physiologicae officinarum academicarum IP Pavlov, vol. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Concordia moderna eiusque origo historica, «Exitus musicae modernae», L., 1963; Medushevsky V., Consonantia et dissonantia elementorum systematis musici, in libro: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.
Yu. H. Kholopov
