Fantasy |

a graeco pantaoia - imaginatio; lat. ac ital. Fantasia, German Fantasia, French fantaisie, lat. phantasma, phantasia, phantasia, phantasia

1) Genus musicae instrumentalis (occasionally) musicae, cuius singulae notae declinationis a normis constructionis suo tempore communi exprimuntur, rarius in inusitato argumento traditionum figurali. compositio, schema. Ideae de F. diversae fuerunt in diversis musicis et historicis. temporibus, sed semper fines generis permanserunt quamquam: in saecula XVI-XVII. F. migrat cum ricercar, toccata in 16 area. 17th century — cum sonata, in 2th century. — cum poemate, etc. Ph. semper coniungitur cum generibus et formis dato tempore communibus. Eodem tempore, opus, quod F. vocatur, insolita est coniunctio "terminorum" (structuralium, significativarum) quae huic aetati usitatae sunt. Gradus distributionis ac libertas F. genre e musarum evolutione pendent. formas in data aetate: periodos ordinati, alio modo vel alio stricto stilo (18th – ineunte 19th century, baroque ars 16st medietatis 17th century), per "luxuriem florentem" F. notata; contra, laxitas formarum "solidarum" constitutarum (romanticismus) ac praesertim cessum novarum formarum (saeculi XX) reductionem comitatur in philosophiarum numero et auctum in eorum structurae ordine. Genus F. evolutio inseparabilis est ab evolutione instrumentalismi pro toto: periodisatio historiae F. coincidit cum periodico generali Europae occidentalis. lis musica. F. est unum e vetustissimorum generum instr. musicam, sed, dissimilem veterum instr. genera quae in nexu cum poetica. orationem et saltationem. motus (canzona, suite), F. is based on proper music. exemplaria. cessum F. ad initium. Saeculo XVI Una ex improvisatio originum fuit. B. h. early F. intended for picked instruments: plurima. F. pro psalterio et vihuela in Italia creati (F. da Milano, 1), Hispania (L. Mediolani, 18; M. de Fuenllana, 20), Germania (S. Kargel), Gallia (A. Rippe); Angliae (T. Morley). F. pro clavier et organo multo minus communi (F. in Organ Tablatura X. Kotter, Fantasia allegre ab A. Gabrieli). Plerumque contrapunctis distinguuntur, saepe constanter imitativis. praesentatio; hae F. tam propinquae sunt capriccio, toccata, tiento, canzone, ut non semper discerni queat cur fabula F. exacte vocetur (exempli gratia, infra F. posita, assimilatur richercar). Nomen in hoc casu explicatur a consuetudine vocandi F. tumultuarium vel libere constructum ricercar (ordinationes vocum motetarum, variae in spiritu instr. dictae).

F. da Milano. Phantasia pro psalterio.

Saeculo XVI F. etiam non raro est, in quo libera vocum tractatio (praesertim cum proprietatibus vocum decerptis instrumentis associatis) actu ad chordam horreis cum transitu simili praesentationis ducit.

L. Mediolani. Fantasy for vihuela.

Saeculo XVII F. valde popularis fit in Anglia. G. Purcellus eam alloquitur (exempli gratia: Phantasia unius soni); J. Bull, W. Bird, O. Gibbons, et alii virginei F. propius ad traditionem afferunt. Forma Anglica - humus (significat variantem nominis - phantasiam - coincidit cum nominibus F.). Flos of F. in 17th century. coniungitur cum org. musicam. F. at J. Frescobaldi exemplum est ardoris, temperamenti, improvisationis; "fantasia chromatica" magistri J. Sweelinck Amstelodami (figuras complexionis fugae, ricercaris, varietates polyphonicae simplicis coniungit) testatur instrumenti monumenti nativitatem esse. elocutio; S. Scheidt in eadem traditione miracula, to- riam dicta F. contrapuntal. dispositiones chorales et variationes chorales. Opus organistae et citharistae magnae operae JS Bach paraverunt. Hoc tempore habitus ad F. statutum est ut ad actum tumultus, concitatae vel dramaticae. characterem cum libertate typica vicissitudines et progressus et celeritatem mutationum Musarum. imagines; fit prope necessitatem improvisation. elementum quod impressionem directae significationis creat, praedominantia spontaneae imaginationis super deliberatum consilium compositionis. In organo et clavier operibus Bach, F. est miserrimum et maxime venereum. genre. F. in Bach (ut in D. Buxtehude et GF Telemann, qui da capo principio in F utitur) vel in cyclo cum fugo componitur, ubi, instar toccatae vel praeludii, inservit parari et umbrae proximam. piece (F. and fugue for organ g-moll, BWV 17), or used as an intro. partes in suiti (pro violino et clavier A-dur, BWV 542), partita (pro clavier a-minor, BWV 1025), vel denique existit ut sui iuris. pred. (F. for organum G-dur BWV 827). In Bach, rigor ordinationis non repugnat principii liberi F. Exempli gratia, in chromatico Fantasy et Fugue, libertas praesentationis in audaci compositione diversorum generum notarum exprimitur – org. textura improvisatio, processus recitativus et figuralis choralis. Omnes sectiones in logica motuum clavium ab T in D contineantur, sequitur sistendum in S et reditum ad T (sic principium formae utriusque partis veteris ad F extenditur). Similis imago etiam proprium est aliarum phantasiarum Bach; quamquam saepe imbuuntur imitationibus, summa vis in illis est harmonia. Ladoharmonic. compago formae per gigantem org. puncta sustentant tonics claves principum.

Peculiaris varietas Bachi F. certae sunt dispositiones chorales (exempli gratia "Fantasia super: Komm, heiliger Geist, Herre Gott", BWV 651), principia evolutionis in quibus traditiones generis choralis non violant. Interpretatio valde libera ab improvisationali, saepe ab artificio phantasiae FE Bach distinguit. Secundum eius propositiones (in libro "Experentia rectae viae canendi clavier", 1753-62), "fantasia libera appellatur cum plures claves in ea implicantur quam in composito vel in stricto metro ... Free phantasia. varios harmonicas locos continet, qui in chordis fractis vel omnibus diversis figuris cantari possunt... Inepta phantasia gratuita magna est ad exprimendas passiones.

Confusus lyricis. phantasiae WA Mozart (clavier F. d-moll, K.-V. 397) venereum testantur. interpretatio generis. In novis conditionibus munus vetustum adimplent. frusta (non ad fugum, sed ad sonatam: F. et sonata c-moll, K.-V. 475, 457), principium alternae homophonicae et polyphonicae recreant. propositiones (org. F. f-moll, K.-V. 608; schema: AB A1 C A2 B1 A3, ubi B sunt sectiones fugœ, C variationes). I. Haydn introduced F. ad quartet (op. 76 No 6, pars 2). L. Beethoven unionem sonatae et F. contexuit, clarissima 14th sonata creando, op. 27 No 2 - Sonata quasi una Fantasia, et 13 sonata op. 27 No 1. Reduxit ad F. Symphoniae notionem. evolutionis, virtuoso qualitatum instr. concerto, monimenta oratorii: in F. pro piano, chorali et orchestra c-moll op. 80 ut hymnus artium sonuit (in C-dur media parte, varietatis forma conscripta) thema, postea "thema gaudii" in ultimo IX symphoniae usurpatur.

Venenatis, ut. F. Schubert (series of F. for pianoforte in 2 and 4 hands, F. for violin and pianoforte op. 159), F. Mendelssohn (F. for pianoforte op. 28), F. Liszt (org. and pianoforte. ) et alii, F. multisque qualitatibus typicis locupletati, programmaticae notae, quae in hoc genere antea manifestatae erant (R. Schumann, F. pro piano C-dur op. 17). Significans tamen est "venereum". libertas», propria formarum saeculi XIX, ad minimum de F. utitur formis communibus - sonata (AN Skryabin, F. pro piano in h-moll op. 19; S. Frank, org. F. A -dur), sonata cycle (Schumann, F. for piano C-dur op. 28). In genere, pro F. 17th century. proprium, ab una parte, est fusione liberarum et mixtarum formis (poemata inclusa), et ex altera, cum rhapsodiis. Mn. Compositiones quae nomen F. in essentia non habent, eas sunt (S. Frank, Prelude, Chorale et Fugue", Prelude, Aria et Finale). Rus. compositores introducunt F. in sphaeram operis. (MI Glinka, "Nox Venetica", "Nox Review") et symphonia. musica: in opere eorum certa erat. orc. varietas generis est symphonica phantasia (SV Rachmaninov, Cliff, op. 19; AK Glazunov, Silva, op. 7, Mare, op. 19, etc.). Diserte dant F. aliquid russicum. character (MP Mussorgsky, "Nox in Monte Calvi", cuius forma, secundum auctorem, est "Russian et originalis"), tunc ventus orientalis (MA Balakirev, Orientalis F. "Islamey" pro fp. phantasticam (AS Dargomyzhsky, "Baba Yaga" pro orchestra) fuco; argumentationes philosophice significantes (PI Tchaikovsky, "Tempest", F. orchestra in dramate ejusdem nominis a W. Shakespeare, op. 28; "Francesca da Rimini", F. pro orchestra in insidias 18st cantus inferni ex "Divina Comoedia" per Dantis, op. 1).

F. ut sui iuris in 20th century. genus rarum (M. Reger, Choral F. pro organo; O. Respighi, F. pro piano et orchestra, 1907; J. Malipiero, Fantasy pro orchestra, 1951; O. Messiaen, F. pro violino et piano; M. Tedesco, F. pro 6-chordo citharae et piano, A. Copland, F. pro piano, A. Hovaness, F. a Suite pro piano "Shalimar", N (I. Peiko, Concert F. pro cornu et camera orchestra, etc.) Aliquando tendentiae neoclassicae manifestantur in F. (F. Busoni, "Conterpoint F.", P. Hindemith, sonatas pro viola et piano - in F, 1st, in S., parte 3, K. Karaev, sonata pro violino et piano, ultimo, J. Yuzeliunas, concerto pro organo, motus 1s. violina et piano, F. Fortner, F. de themate "Bach" pro 20 pianos, 2 solo instrumentis et orchestra), artificiis sonori-aleatoricis (SM Slonimsky, "Coloristicis F." pro piano).

In 2 area. Saeculum XX unum ex maximis formis philosophicismi - creationem hominis, improvisationaliter directam (saepe cum propensione ad explicandum) forma - musicae cuiusvis generis proprium est, et hoc sensu multae postremae compositiones (pro exempli gratia, 20 et 4th pianos sonatas per BI Tishchenko) confunduntur cum F.

2) Auxiliaris. definitio indicans certam interpretationis libertatem. genera: waltz-F. (MI Glinka), Impromptu-F., Polonaise-F. (F. Chopin, op. 66,61), sonata-F. (AN Scriabin, op. 19), overture-F. (PI Tchaikovsky, "Romeo and Juliet"), F. Quartet (B. Cantilena, "Fantasy sop." pro oboe et chordis trio), recitativa-F. (S. Frank, sonata for violin and piano, part 3), F.-burlesque (O. Messiaen) etc.

3) Communia in saeculis 19-20. genre instr. or orci. musica, innixa liberorum usu thematis, ex propriis compositionibus, vel ex aliorum compositorum operibus, tum a folklore (vel in vulgares natura conscripta) mutuata. Secundum gradum creationis. themata F. renovans vel novum totum artificiosum format ac deinde accedit paraphrasis, rhapsodiae (multae phantasiae Liszt, "Serbiae F." pro orchestra Rimsky-Korsakov, "F. on Ryabinin themata" pro piano cum orchestra Arensky, "cinematica". F. . . de argumentis de mimo musico "Bulla super Tectum" pro violin et orchestra Milhaud, etc.), vel simplex est "montage" thematum et locorum, similis potpourri (F. de themata. of classical operettas, F. on the themes of popular songs composers, etc.).

4) Creative phantasia (German Phantasie, Fantasie) - facultas humanae conscientiae ad repraesentandum (visionem internam, auditum) phaenomena realitatis, quarum aspectus a societatibus historice determinatur. experientiam et operationes hominum, et ad mentis creationem componendo et dispensando has ideas (in omnibus gradibus Psyche, incluso rationali et subconscious) artis. imagines. Accipitur in bubonibus. scientia (psychologia, aesthetica) intellectus naturae creandi. F. Marxianae positioni historico nititur. et societates. de conscientiae humanae condicionitate ac de theoria Leninistica cogitationis. Saeculo XX aliae notae sunt de rerum natura. F., quae redduntur in dogmatibus Z. Freud, C. G. Jung et G. Marcuse.

References: 1) Kuznetsov KA, Musical and historical portraits, M., 1937; Mazel L., Fantasia f-moll Chopin. Experientia analysi, M., 1937, idem in libro: Research on Chopin, M., 1971; Berkov VO, Chromatica phantasia J. Sweelinka. Ex historia concordiae, M., 1972; Miksheeva G., Symphonicae phantasiae A. Dargomyzhsky, in libro: Ex historia musicae Russicae et Sovieticae, vol. 3, M., 1978; Protopopov VV, Essays from the history of instrumental forms of 1979th — early XNUMXth century, M., XNUMX.

3) Marx K. et Engels R., de Art, vol. 1, M., 1976; Lenin VI, Materialismus et empirio-criticus, Poln. coll. soch., 5th ed., v. suum, Commentariorum Philosophicorum, ibid., tom. XXIX; Ferster NP, Creative phantasia, M., 18; Vygotsky LS, Psychologia artis, M., 29, 1924; Averintsev SS, "Analytica Psychologia" K.-G. Jung et exemplaria phantasiae creantis, in: De Modern Bourgeois Aesthetics, vol. 1965, M., 1968; Davydov, Yu., Marxista historicismus et problema de discrimine artis, in collectione: Modern bourgeois art, M., 3; eius, Ars in philosophia sociali G. Marcuse, in: Censura sociologiae modernae bourgeois artis, M., 1972.

TS Kyuregyan