Cautionem |

lat. factura, vestibulum, processus, structura a facio. facio, facio, facio, formo; German Faktur, Satz - horreum, Satzweise, Schreibweise - scribendi genus; Gallica factio, structura, conformatio - fabrica, additamentum; Anglica textura, textura, compages, fabricare; ital. structure

In sensu lato - una ex parte formae musicae, comprehenditur in notione aesthetica et philosophica formae musicae in unitate cum omnibus modis locutionis; in sensu strictiore et communiori - forma specifica fabricae musicae, quae est praesentatio musica.

Verbum "textura" revelatur in nexu cum notione "CELLA musica". Monodic. in horreis solum "dimensionem horizontalem" induit sine ulla relatione verticali. Consonantia stricte monodich. exempla (cantus gregorianus, cantus Znamenny) simplex. fabricae musicae and F. are identical. Rich monodic. F. distinguit, exempli gratia, musica Orientis. gentes quae polyphoniam non noverunt: in Uzbek. and taj. Makome cantus rones instr. tympanorum participatione tympanorum usul faciendo. Monodic. cellarium et F. facile in phaenomenon medium inter monodiam et polyphoniam — in heterophonicam propositionem, ubi consonantia cantus in processu perficiendi magis implicatur. melodic-textural optiones.

Polyphoniae essentia. CELLA - ratione simul. melodiis sonantibus. lineae inter se solutae sunt. cuius progressio (plus minusve consonantium in verticali ortarum independentium) logicam musarum constituit. formae. In musica polyphonica fibrae vocis inclinationem demonstrant ad aequalitatem functionis, sed etiam multifunctiones possunt esse. Inter qualitates F. polyphonicae creaturae. densitas et sparsio ("viscositas" et "perspicuus") magni momenti sunt, ut siligo reguntur numero polyphonico. voces (magistri stricti styli libenter scribebant ad 8-12 voces, unum genus F. sine acuto sonorum mutatione servata, in missis tamen magnifica polyphonia ponere consuevit cum duabus vel tribus vocibus, quia. example: Crucifixus in missis Palaestinae). Praenestinae tantum lineamenta et in libera scriptura technicae polyphonicae late utuntur. crasso, crasso (praesertim in fine fragmenti) ope crescentis et decrescentis, stretta (fugue in C-dur e 1 tomo I. Clavier Bachi bene-temperati), compositiones diversorum themata (coda finalis of. Symphonia Taneyev in c-moll). In exemplo infra, textura densitas ob rapidum pulsum introductionum ac texturarum incrementum I (triginta secundo) et 1 (chordarum) elementa thematis sunt propria;

JS Bach. Fugue in D-dur e primo 1 volumine Clavier Bene-temperati (bars 23-27).

Nam polyphonicus F. est typica unitatis exemplaris, absentia acuta contraria in sonoritate, et constans numerus vocum. Una ex notandis proprietatibus polyphonicis P. – fluiditatis; polyphonia. F. distinguitur assiduitate adaequationis, servato plenam thematicam absentiam repetitionum litteralem. unitatem. Valor definitio polyphonica. F. habet RHYTHMICA. et thematica ratione suffragiorum. Eisdem durationibus, choralis F. in omnibus vocibus apparet. Hoc F. non est idem cum chordis harmonicis, cum motus hic determinatur per instruere melodicam. in singulis vocibus et non functionibus harmonicarum. verticales, e.g.

F. d'Ana. Excerptum ex motet.

Oppositus casus polyphonicus est. F., plenam metrorhythm fundatam. independentiam vocum, ut in canonibus mensuralibus (exemplum vide in v. Can., co. 692); genus frequentissimum polyphonicum complementarium. F. thematice enira. et RHYTHMICA. sui similes. voces (in imitationibus, canonibus, fugues, etc.). Polyphonic F. rhythmicam acuta non excludit. stratificatio et inaequalis ratio vocum: voces contrapuntae in brevibus durationibus relative moventes formam cantus firmi obtinent (in missis et motetis saeculi XV, in organo chorali Bachi). In musica recentiorum temporum (15th et 16th saeculis), polyphonia diversorum thematis evoluta est, picturasque insolitas creans F. (exempli gratia textura contexendi somnium leitmotifs ignis, fatum et Brünnhildis in conclusione opera Wagner's Valkyrie ). Inter nova phaenomena musicae saeculi XX. notandum: F. polyphonia linearis (motus vocum harmonice et rhythmice dissociabilius, vide Symphonia Milhaud's Chamber); P., cum duplicatione dissonantia complexi polyphonici. voces et conversio in polyphoniam strata (saepe in opere O. Messiaen); "Dematerialized" pointillistic. F. in op. A. Webern et polygonum oppositum. severitatem, orc. contrapunctum ab A. Berg et A. Schoenberg; polyphonicum F. aleatorium (in V. Lutoslavsky) et sonoristicum. effectus (per K. Penderecki).

O. Messiaen. Epouvante (Canon Rhythmicus. Exemplum nullum 50 e libro suo "Technique Linguae Musicae").

Saepissime vocabulum F. ad harmonica musica applicantur. horreis. in immensa harmonicarum specierum varietate. F. Prima et simplicissima eius divisio in chordalum homophonico-harmonica et propria (quae ut specialis casus homophonico-harmonica consideratur). Chordal F. monorhythmicum est: omnes voces ponuntur in sonis eiusdem temporis (initium Tchaikovsky overture-fantasy Romeo et Iuliet). in harmonica homophonica. F. delineationes melodiae, bass et voces complementariae clare distinguuntur (initium Chopin's nocturni c-moll). Sequentia distinguuntur. typi harmonici praesentationis. consonantiae (Tyulin, 1976, c. 3rd, 4th): a) harmonica. figuratio figurae chordae figurativae, unam vel aliam formam sequentiae chordae sonorum repraesentans (praeludium C-dur e primo volumine I. Clavier Bachi bene temperatus); b) RHYTHMICA. figuratio - soni seu chordae repetitio (poem D-dur op. 1 No 32 auctore Scriabin); c) diff. effingo, gr. in octavis cum orc. propositio (minuta e symphonia Mozart in g-moll) vel longa geminatio in tertiam, sextam, etc., "tape motus" ("Momentum musicum" op. 2 No. 16, per Rachmaninov formans; d) varias melodias. figurationes, quarum essentia est in prooemio melodiarum. motus concordes. voces - complicatio chordae figurationis per transitum et auxiliarium. sonos (etude c-moll op. 3 No 10 by Chopin), melodicizationem (chori et orchestrae propositio principalis argumenti in initio 12 picturae "Sadko" a Rimsky-Korsakov) et polyphonizationis vocum (introductio ad "Lohengrin". by Wagner), melodico-rhythmicum "revitalisation" org. punctum (4 pictura "Sadko", numero 4). Systematizationis rationum harmonicarum datarum. F. frequentissimum est. In musica multae sunt technicae artis specificae, quarum species et ratio usui stilisticae determinatur. normae huius musicae historicae. erasum; ergo historia F. inseparabilis est ab historia harmoniae, orchestrationis (latius, instrumentalismi), et effectus.

Harmonic. horreis f. originem ducere in polyphonia; exempli gratia, Palestrina, quae perfecte sentiebat pulchritudinem sobrietatis, figuratione chordarum emergentium super multas mensuras ope polyphonici complexi et chori ipsius uti poterat. significat (transitus, duplicationes), harmoniam admirans, sicut gemmarius cum lapide (Kyrie e massa Marcelli papae, vectes 9-11, 12-15 – quinque contrapunctum). Diu in instr. pred. compositores saeculi XVII chorus PROCLIVITAS. F. strictam scripturam apparebat (eg, in org. Osculum. Ya Sweelinka), et compositores technicis simplicibus et compositionibus mixtis harmonicae contenti fuerunt. et polyphonica. F. (Exod. J. Frescobaldi). Partes exprimentes f. exasperatur in productione. 2nd gender 17 in. (in particular, the locali-textural juxtapositions of solo and tutti in Op. A. Corellius). Musica i. C. Summa evolutionis Bach notatur f. (chaconne d-moll pro violin solo, Goldberg Variations, "Brandenburg Concertos), et in nonnullis virtuoso Op. ("Fantasia chromatica et Fugue"; Fantasy G-dur pro organo, BWV 572) Bach inventa textural efficit, postea late ab venereis adhibita. Musica classicorum Viennensium claritate harmoniae insignitur ac proinde formarum textuum claritate. Componentes instrumentis texturis simplicibus relative usi sunt et in communibus formis motuum fundatae sunt (exempli gratia, figurae ut locos vel arpeggios), quae cum habitu versus F non repugnant. ut elementum significante thematice (vide, exempli gratia, media in 4 variatione ab 1 motu Mozart sonata No 11 A-dur, K.-V. 331); in praesentatione et evolutione themata ab Allegri sonata, progressio motiva in parallela cum progressu texturali (exempli gratia, in principali et connexione partium primi motus Beethoven's Sonata No 1). In musica saeculi XIX, praesertim apud compositores Romaniticos, serventur exceptiones. varietas f. - Aliquando laete et multiformes, quandoque domi fovere, quandoque fantastice quirky; discrepantiae texturae et stilicae fortes oriuntur etiam in unius magistri opere (cf. diversus et potens f. sonatas in h-moll for piano. et impressionis elegantiarum tractus fp. ludere "Nubes Grey" by Liszt). Una ex maximis trends in musica saeculi XIX. - individuationis texturae delineatio: Studium extraordinarium, singulare, proprium artis romanticismi, naturale effecit ut figuras typicas reicere in F. Modi speciales inventi sunt pro melodiae multi- octavae delectu (Liszt); occasionem upgrade F. musici imprimis in modulatione magnarum harmoniae reperiuntur. figurae (incl. h tam inusitata forma quam in finali fp. sonata b-moll Chopin), interdum fere in polyphonicum versa. praesentationis (thema lateris partis in expositione 1st NAENIA pro piano. Chopin). Varietas textured rem audientium in opere sustentabat. ac instr. cyclos miniaturarum compositionem musicae in genribus immediate pendentibus quodammodo excitavit. — studia, variationes, rhapsodiae. Felix dies natalis. manu facta est polyphonisatio f. in genere (ultimum Francogalliae violin sonata) et harmonica. figurationes in specie (8-ch. canon in the introduction to Wagner's Rhenani Gold). Russia. musici fontem novarum sonoritatum in technicis Orientis texturis detexerunt. musicam (vide, praesertim, "Islamei" Balakirev). Unum ex maximis. res gestae saeculo XIX in area F. – motivam suam divitias corroborantes, thematicam. conducit (R. Wagner, I. Brahms): in quibusdam Cp. immo non est una mensura non thematica. materia (eg * symphonia in c-moll, piano. Taneyev Quintet, nuper operas Rimsky-Korsakov). Extremum punctum evolutionis individuatae f. cessum fuit P. harmonia et F. timbre. Essentia huius phaenomeni est quod certis sub conditionibus, quasi harmonia in Ph. transit, expressio non tam per compositionem sanam quam per compositionem ornatissimam determinatur: ratione "areae" chordae. inter se, cum registris piano, orchestra praecedit. Fora; maiora non est altitudo, sed textura saturitatis chordae, i.e e. quomodo capitur. Examples of F. Concordia continentur in Op. M. AP Mussorgsky (exempli gratia "Horologium cum cymbalis" ex actu II. opera Boris Godunov. At generatim hoc phaenomenon magis proprium est musicae saeculi XX: F.-concentus saepe in productione invenitur. A. N. Scriabin (initium reprimi I pars 1th fp. sonatas; culmen 7* fp. sonatas; chorda ultima fp. carmen ad flammam, K. Debussy, S. AT. Rachmaninov. In aliis casibus F merger. et con- sonum eflicit (fp. fabula Skarbo a Ravel), quae praesertim in orc. ars "iungendi similium figurarum", cum sonus ex mixtione rhythmica oritur. variantes unius figurae texturae (ars diu nota, sed luculenter evoluta in ustulo I. F.

In petitione saeculi XX. modis adaequationis F. in eodem. Prout generalissima trends notantur: firmatio partium F. in genere, polyphonica includens. F., in nexu cum praedominantia polyphoniae in musica saeculi XX. (praesertim, ut restitutio F. praeteritorum temporum in productione directionis neoclassicae); porro individuatio artium texturarum (F. essentialiter "componitur" pro quolibet novo opere, sicut forma et harmonia individua pro eis creantur; inventio - in nexu cum novis harmonicis. normae — duplicationes dissonatrices (20 etudes op. 20 Scriabin), antithesis praesertim complexorum et "perspicue simplicis" F. (3 pars Prokofiev's 65th piano concerto), et delineationes improvisationales. typus (No 1 "horizontalis et verticalis" ab Shchedrin scriptor "Polyphonici Codicillus"); Coniunctio originalis notae texturale de nat. musica cum harmonia novissima. et orc. ars prof. art-va (brightly colour "Symphonic Dances" Mold. Comp. P. Rivilis et alia opera); continua thematization of F. c) in specie, in opera Vide et Vide) identitatem thematismi et F. ducit ad identitatem.

In nova musica saeculi XX. horreis non-traditionalibus, non affinibus vel harmonicis vel polyphonicis, determinat varietates Ph. congruentes: sequens fragmentum producti. ostendit discontinuitatem quae propria est huius musicae, incoherentiae F. – stratificationis mandare (independentiae), dynamicam. et articulatio. differentiae:

P. Boulez. Piano Sonata No 1, initio motus primi.

F. in arte musica. avant-garde ad logicam deducitur. limitem, cum F. fere unicus (in pluribus operibus K. Penderetsky) vel unitatibus. meta actualis operis compositoris (vocal. Stockhausen's "Stimmungen" sextet-timbre variatio unius B-dur trias est). F. improvisation in picem datam vel rhythmicam. intus - pelagus. receptio moderata aleatorica (ap. V. Lutoslavsky); campum F. inexplicabilem sonoristicam constituit. inventiones (collectio technicae sonoristicae - "fantasia Coloristica" pro opera Slonimsky). Ad musicam electronicam et concretam sine traditione creatam. instrumenta et instrumenta executionis notio F., ut videtur, non convenit.

F. disponit et significat. formandi facultates (Mazel, Zuckerman, 1967, pp. 331-342). Connexio inter formam et formam exprimitur in eo quod conservatio alicuius formae ad unitatem constructionis confert, eius mutatio membra discerptionis promovet. F. iam diu maxime momenti instrumentum transformativum in sec. ostinato et neostinatny variationis formae, manifestans in aliquibus casibus magnum momentum dynamicum. occasiones ("Bolero" per Ravel). F. Musarum speciem et essentiam summarie immutare potest. imaginem (leitmotif in 1st parte gerens, in evolutione et codice II 2 partis piano sonata per Scriabin); texturae mutationes saepe adhibitae sunt in reprimendis trium-motuum formarum (4 pars 2 piano sonata de Beethoven; nocturne c-moll op. 16 a Chopin), in cantilena in rondo (ultima de piano sonata No. 48 cf. Beethoven). Munus formativum F. notabile est in evolutione formarum sonatae (praesertim compositionum), in quibus limites sectionum determinantur mutatione per modum processus et consequenter F. thematic. materiam. F. Mutatio principalis fit. modum dividendi formam in operibus saeculi XX. (Pacific 25 ab Honegger). In nonnullis novis compositionibus, forma evadit decretorium pro constructione formae (exempli gratia, in formis repetitis sic dictis ex reditu unius constructionis variabilis).

F. typi saepe coniuncti cum def. genera (exempli gratia saltationis musicae), quae est ratio coniungendi in productione. diversi generis notae, quae ambiguitatem artificiose efficacem dant musicam (exempla expressiva huius generis in musica Chopin: exempli gratia: Praelude No. 20 c-moll - mixtura linearum choralis, funeris iter et passacaglia). F. unius vel alterius musae historicae vel singularis notae retinet. dicendi genus (et, societas, era) : sic dictus. Cithara comitatur SI Taneev facit ut subtilitatem stylizationis veterum Russorum creare possit. elegos in romance " Cum volubilis autumnus;" G. Berlioz in 3 parte symphoniae "Romaeo et Iulia" ad nationalem creandam. et historicus color solerter sonum exprimit cappellae madrigal 16th century; R. Schumann scribit veram musicam in Carnival. portraits of F. Chopin et N. Paganini. F. est fons principalis musicae. descriptiveness, praesertim ad persuadendum in quibus k.-l. negotiatio. Ope F. visivae claritatis musicae simul (introductio ad Wagner's Aurum Rheni) effectum est. plena mysterii et pulchritudinis ("Laus deserti" a "Fabula invisibilis urbis Kitezh et virginis Fevroniae" a Rimsky-Korsakov), et interdum mirae tremoris ("cor in raptu verberat" in MI Glinka's romance "Memini admirabile momentum").

References: Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Cursus harmoniae practicae, pars II, M., 2; Skrebkov SS, Textus polyphoniae, partes I-II, M.-L., 1935, 1; sua, Analysis operum musicorum, M., 2; Milstein Ya., F. List, pars 1951, M., 1965, 1958; Grigoriev SS, De melodia Rimsky-Korsakov, M., 2; Grigoriev S., Muller, T., Textus polyphoniae, M., 1956, 1971; Mazel LA, Zukkerman VA, Analysis operum musicorum, M., 1961; Shchurov V., Lineamenta texturae polyphonicae canticorum Russiae meridionalis, in collectione: Ex historia musicae Russicae et Sovieticae, M., 1961; Zukkerman VA, Analysis operum musicorum. Variatio formae, M., 1977; Zavgorodnyaya G., Quaedam notae texturae in operibus A. Oneggeri, SM», 1967, n. Shaltuper Yu., De stilo Lutoslavsky in 1971s, in: Problemata Musicae Scientiae, vol. 1974, M., 1975; Tyulin, Yu., Doctrina texturae musicae et figurationis melodiae. Musical textura, M., 6; Pankratov S., De fundamento melodicae texturae scriabini compositionum piano, in: Quaestiones polyphoniae et analysis operum musicorum (Excessus Gnesins Civitatis Musicae et Instituti Pedagogici, lis 60), M., 3; his, Principia textured dramaturgy of Scriabin's piano compositions, ibid.; Bershadskaya T., Lecturae harmoniae L., 1975; Kholopova V., Faktura, M., 1976.

VP Frayonov