Rhythm |

Greek rytmos, from reo - flow .

Forma percepta fluxus cuiuslibet processuum in tempore. Varietas manifestationum R. in decomp. genera et genera artis (non solum temporales, sed etiam spatiales), tum extra artes. Sphaerae (R. sermonis, ambulationis, processus laboris, etc.) oriuntur multae saepe definitiones contradictoriae R. (quae privet hoc verbo claritatis terminorum). Inter eas tres coetus laxe demarcantes inveniuntur.

R. In sensu largissimo est structura temporalis quorumlibet processuum perceptorum, una e tribus (una cum melodiis et harmonia) fundamentalibus. elementa musicae, ratione temporis distribuentes (secundum PI Tchaikovsky) melodicam. et harmonica. coniunctiones. R. formant accentum, pausam, divisionem in segmenta (unitates rhythmicae diversorum graduum usque ad singulos sonos), earum aggregationes, rationes in duratione, etc.; in sensu strictiore, series durationum sonorum, ab altitudine abstractorum (forma rhythmica, contra melodica).

Haec descriptio descriptionis opponitur intellectui rhythmi uti peculiaris qualitatis, quae rhythmicos motus a non-rhythmicis distinguit. Haec qualitas e diametro oppositis definitionibus datur. Mn. inquisitores intellegunt R. pro iusto vicissitudine seu repetitione et proportionalitate innixa. Ex hac sententia R. in purissima forma repetita est oscillationum penduli seu pulsus metronomi. Valor aestheticus R. explicatur per actionem et "oeconomiam attentionis", perceptio faciliorem et adiuvantem ad automationem operis muscularis, exempli gratia. cum ambularet. In musica talis intellectus R. ad identitatem suam ducit cum uniformi tempo vel cum pulsu — musis. metrum.

Sed in musica (sicut in poesi), ubi munus R. maxime magnum est, saepe opponitur metro, et coniungitur non recta repetitione, sed difficili ad explicandum sensum vitae, vigorem, &c. "Rhythmus est summa vis, summa vis versus, explicari non potest" - VV Mayakovsky). R. essentia, secundum E. Kurt, est conatus, motus inhaerens, et fortitudo constans. E contra definitiones R., secundum commensurabilitatem (rationalitatem) et repetitionem stabilem (staticas), motus et dynamicas hic extolluntur. ratione R., quod sine metri ratione abesse potest, metri ratione.

Pro dynamico R. intellectu loquitur ipsa huius vocabuli origo a verbo « fluere », cui praecipue Heraclitus expressit. positione "omnia fluit." Heraclitus recte dici potest philosophus mundi R. et contra "philosophum mundi harmoniae" Pythagoram. Uterque philosophi suam sententiam exprimunt duorum fundamentalium notionibus. partes antique theoriae musicae, Pythagoras vero ad doctrinam stabilium vocum sonorum, et Heraclitus, ad theoriam institutionis musicae tempore, philosophia et antich. numeri inter se explicare possunt. Praecipua R. Differentia a structurarum disputationum est singularitas: "in eundem rivum bis ingredi non potes." Eodem tempore, in the world R. Heraclitus alternatim "ascendens" et "descendens", quorum nomina - "ano" et "kato" conveniunt cum terminis antich. rhythmi, pro 2 partibus rhythmici. unitates (saepe "arsis" et "thesis" dicuntur), quarum rationes in duratione R. seu "logos" hujus unitatis (apud Heraclitum "mundum R." aequivalet etiam "mundus Logos"). Sic philosophia Heracliti viam demonstrat ad summam dynamicam. R. Rationalis intellectus, plerumque antiquitus praevalens.

Motus (dynamicus) et rationalis (statice) aspectus non re vera excludunt, sed se invicem complent. "Rhythmici" plerumque agnoscunt illos motus qui resonantiam quandam faciunt, empathy propter motum, qui exprimitur in cupiditate reproducendi (experientia rhythmica directe ad sensationes musculorum, et ab sensibus externis ad sonos, quorum perceptio saepe comitatur. a sensibus internis. playback). Hoc enim necesse est, ex una parte, motum non esse tenebrosum, habere certam structuram perceptam, quae rursus iterari potest, non mechanica. R. Expertus est motus contentionum et resolutionum mutatio, quae exacta pendulo similium repetitionum evanescunt. In R., ita, static componuntur. ac strenuus. signa, sed, quia criterium rhythmi permanet motus, ac proinde in significatione. Subiectivo modo termini rhythmici motus a tenebrosis et mechanicis separantes stricte constitui non possunt, quae eam legalem et describit. subjectam accedere. certa studia utriusque sermonis (in versu et prosa) et musica. R.

Altertatio contentionum et resolutionum (graduum ascendentium et descendentium) rhythmicam dat. structurae periodicae. character, qui non solum repetitio quorundam intelligenda est. ordo periodorum (confert notionem periodi in acusticis etc.), sed etiam ut "rotunditas", quae repetit, et perfectio, quae efficit ut sine repetitione rhythmum percipiat. Haec secunda notatio eo gravior est, quo gradu altior est rhythmica. augent. In musica (tamquam in oratione artificiosa) tempus appellatur. constructione exprimens completam cogitationem. Periodus (per distichon) iterari potest vel sit pars integralis maioris formae; simul minima educatio, cut sui iuris esse potest. opus.

RHYTHMICA. impressio creari potest per compositionem ut totum ob mutationem tensionis (ascendens phase, arsis, ligamen) resolutio (descendens periodus, thesis, catastrophen) et divisio per caesuras vel pausa in partes (cum suis arsis et thesibus) . E contra compositiones, minores, directe perceptae articulationes, solent vocari propriae rhythmicae. Limites statuere vix potest eorum quae directe percipiuntur, sed in musicis ad R referendum est. phrasis et unitates articulatores intra musas. periodos et sententias, non solum per semanticam (syntacticam), sed etiam physiologicam determinatam. conditiones et magnitudine cum talibus physiologicis comparabiles. periodicitates, sicut respiratio et pulsus, in siligine sunt prototypa duorum generum rhythmici. structuris praebet veritatem. Pulsus comparatus, respiratio minus automated, mechanica longius a. repetitio et propius ad motus originum R., eius periodi structurae clare perceptae et clare delineatae, sed magnitudine, approxi regulariter respondentes. 4 pulsuum pulsuum ab hac norma facile deviat. Spiritus est fundamentum orationis et musicae. phrasis, precii principalis determinans. phrasis unitas - columna (in musica saepe "phrasis" dicitur, et etiam, exempli gratia, A. Reicha, M. Luciae, A. F. Leopoliensis, "rhythmus"), pausa et naturas creans. formam melodicam. clausulae (seu "cadit" - pars descendens rhythmi. unitates) demissiore vocis versus finem exhalationis. In vicissitudine promotionum melodiarum ac demotionum essentia est "liberi, asymmetrici R." (Leopoliensis) sine constanti valore rhythmico. unitates, proprium plurium. formae vulgares (incipiens cum primitivis et desinentibus cum russica. carmen rae), cantus gregorianus, znamenny cantus, etc. etc. Hoc melodicum vel intonational r. (pro quo lineari magis quam modalis partes melodiae sunt) uniformis fit propter accessionem pulsationis periodicitatis, quae praesertim patet in cantibus cum motibus corporis (saltationis, lusus, laboris). Praevalet iteratio in ea ratione et circumscriptione periodorum, finis periodi est impetus qui novam periodum incipit, ictus prae Chersoneso, reliqua momenta, ut non confirmata, secundaria sunt; potest reponi per spatium. Pulsatio periodicitas propria est ambulationis, motus laboris automated, in oratione et musica quae determinat tempo - magnitudinem intervalli inter passiones. Division per pulsum primariae intonationes rhythmicae. unitates generis respiratorii in partes aequales, ex incremento principii motoris generatae, vicissim augent motus motricium in perceptione ac per hoc rhythmicum. experientia. T. o., iam in primis popularium curriculis, carmina generis tardioris per "velox" carmina opponuntur, quae numerosiora reddunt. impressionem. Unde iam antiquitus oppositio R . et melodia ("mas" et "femina" initiis), et pura expressio R. chorus agnoscitur (Aristoteles, de Arte Poetica, 1), et in musica percussione coniungitur et instrumentis evulsis. Rhythmici recentioris. attribuitur etiam character preim. iter ac tripudium ac conceptum R . saepius coniungitur cum pulsu quam cum respiratione. Attamen, una pars emphasi pulsionis periodicae ducit ad iterationem mechanicam ac reponendam alternationis contentionum et resolutionum ictuum aequabilium (unde inveterata erroris vocabulorum "arsis" et "thesis", momenta rhythmica principalia significant; et conatus ad identify unus vel alter cum accentus). A compluribus ictibus percipiuntur R.

Subiectiva temporis aestimatio in pulsu (quae accuratissime attingit quoad valores prope temporis intervalla pulsus normali, 0,5-1 sec) ac proinde quantitatis (mensurae temporis) rhythmus in rationibus durationum constructus, qui classicum accepit. dictio in antiquitate. Attamen munus decisivum in eo agit functionibus physiologicis quae non sunt propriae operis musculi. trends, et aesthetic. requisita, proportionalitas hic non est stereotype, sed art. canonicus. Significatio saltationis pro rhythmo quantitatis non tantum motori suo, sed naturae plasticae, quae ad visionem dirigitur, est rhythmica. perceptio ob psychophysiologicam. ratio requirit discontinuitatem motus, mutationem picturarum, certum tempus durans. Hoc idem prorsus antiquitus fuit. saltandi, R. to-rogo (teste Aristidis Quintiliano) in choreis mutatione. opposuit ("schemata") separata per "signa" vel "dots" (Graece "semeyon" utrumque significat. Beat in quantitatis modulis non sunt motus, sed fines segmentorum magnitudine comparati, in quos tempus dividitur. Hic temporis apprehensio appropinquat localis, et notio rhythmi symmetriam accedit (ratio rhythmi secundum proportionalitatem et harmoniam antiquis rhythmis innititur). Aequalitas valorum temporalium casu peculiaris eorum proportionalitatis fit, cum Crimea, alia « genera R ». (rationes 2 partium unitarum rhythmicae – arsis et thesis) – 1:2, 2:3, etc. Submissio formularum quae praedeterminant rationem durationum, quae chorus ab aliis motibus corporeis distinguit, transfertur etiam ad versum musicum. genera, directe cum choro non mutata (exempli gratia ad epicos). Propter differentias longitudinis syllabarum, textus versus potest esse mensura R. (metri), sed ex serie syllabarum longarum et brevium; R. ("Fluunt" etiam versus, divisio in asinos et theses et accentuationem ab illis determinatam (non cum accentibus verborum) ad musicam et choream pertinent. syncretica parte lis. Inaequalitas graduum rhythmicorum (in pede, versu, stanza, etc.) saepius occurrit quam aequalitas, repetitio et quadratio cedunt valde compositae constructiones, reminiscentes proportionum architecturae.

epochae syncreticae, iam folklore et prof. art-va quantitatis R. exstat, praeter antiquitatem, in musica plurium orientalium. nationes (Indian, Arabes, etc.), in Medio Aevo. musica mensuralis, nec non in folklore multorum aliorum. gentes, in quibus prof auctoritas potest assumere. and personal creativity (vates, ashugs, troubadours, etc.). Saltare. Musica recentiorum temporum huic populari debet pluribus formulis quantita- tis, quae dec. durationes certo ordine, repetitio (vel variatio intra certos limites) peculiarem saltationem designat. Sed pro modulis congruentibus recentioribus temporibus, tales choreae sicut waltz magis propriae sunt, ubi nulla est divisio in partes. Ponit, eorumque correspondentia segmenta temporis certae durationis.

Horologium rhythmicum, in 17th century. omnino reponens mensuralem, pertinet ad tertium (post intonationale et quantitatis) genus R. - Accentus, scaenae proprius, cum poesi et musica ab invicem separati (et a choreis) et quisque suum rhythmum evolvit. Communia poeticae et musicae. R. utrumque enim non mensura temporis, sed rationum accentuum constituitur. Musica in specie. horologium metrum, per vicissitudinem potentium et infirmorum passiones formatum, ab omnibus metris versibus (tam syncreticum musicum, et metra sermonis pure) per continuationem (ab- divisione in versus, metricam) differt. phrasi); Mensura est quasi continuus comitatus. Sicut metri ratio in accentibus (syllabis, syllabis-tonicis et tonicis), bar metri tenuior est et fastidiosus quam quantitatis una et multo plures opportunitates praebet rhythmicae. diversitatem a mutabili thematico creatam. et de syntaxi. structure. In rhythmo accentu, non mensura (obedientia ad metrum) venit ad anteriora, sed dynamica et motus laterum R., eius libertas et diversitas supra rectitudinem aestimantur. Dissimilis metri etiani R^. Solent dici illa membra structurae temporalis, ut- siligo non regatur metrica. ratione subsistit. In musica, hoc est mensurarum aggregatio (cf. p. Beethoven instructiones "R. of 3 vectes", "R. of 4 vectes"; "rythme ternair" in Ducis Apprenticii Veneficus, etc. etc.), phrasis (cum musica. metrum non praescribitur divisionem in lineas, musica in hac parte propinquior est prosae quam orationis versui), implens virgula decomp. note durationes — rhythmica. tractio, Krom it. et theoria russica tradenda (sub impressione X. Riman et G. Konyus) notionem reducere r. ergo r. et metri interdum per durationes et accentuationes permixtionem opponuntur, licet eaedem durationes cum dec. Accentuum dispositio numerose idem considerari non potest. Repugno, R^. metrum tantum fieri potest ut structuram schematis praescripti realiter percipiat, ergo accentuum realem, sive cum horologii coincidens, et contradicens, referatur ad R. Correslationes durationum in accentuum rhythmo libertatem amittunt. significatio et fies una mediarum accentuum — longiores soni exstant comparati brevibus. Communis positio maiorum durationum in vehementibus mensurae pulsus est, huius regulae transgressio impressionem facit syncopationis (quod non est proprium rhythmi quantitatis ac chorum inde derivatorum. mazurka-genus formulae). Eodem tempore, notiones musicae quantitatum quae rhythmicam efformant. tractus, non durationes reales, sed divisiones mensurae indicant, siligo in musica. perficiendi extenduntur et comprimuntur, quam latissime patet. Possibilitas in theologicis est ex eo quod relationes reales temporis tantum unum sunt medium exprimendi rhythmicum. tractus, quod percipi potest, etiam si durationes actuales illis in notis indicatas non congruunt. Metronomice etiam tempo in rhythmo ictum non solum non est facienda, sed potius vitanda; accedens plerumque indicat inclinationes motricium (march, choreas), quae maxime proferuntur in classicis.

Motoritas manifestatur etiam in constructionibus quadratis, cuius rectitudo Riemann eiusque sequacibus rationem videndi musas in illis dedit. metrum, quod, sicut versus metrum, divisionem periodi in motivas et phrases determinat. Sed rectitudo quae oritur ex inclinationibus psychophysiologicis, potius quam obsequiis quibusdam. metrum dici non potest. Regulae divisionis in phrases in numeris bar- rithorum nullae sunt, ideoque (praesens vel absentia quadrata) non convenit metrico. Terminologia Riemanni vulgo etiam in eo accipitur. musicologia (exempli gratia F. Weingartner, symphonias Beethoven examinans, rhythmicam structuram vocat quam in schola Riemann metricam structuram definit) et in Magna Britannia et Gallia non accipitur. E. Prout vocat R. ordinem secundum quem cadenzas in modulatione ponuntur (formam musicam», Moscoviae, 1900, p. 41). M. Lussy opponit accentum metricum cum rhythmico - phrasali, et in elementaria phrasi unitatis ("rhythm", in terminologia Lussy, qui totam cogitationem, periodum "phrasim" appellavit) plerumque duo sunt. Praestat quod unitates rhythmicae, dissimiles metricae, uni c subordinatione non formantur. accentus, but by conjugation of equal, but different in function, accents (the meter indicates their normal, although not obligatory position ; therefore, the most typical phrase is a two-beat). Hae functiones cum principali invenire possunt. momenta in omni R. - arsis et thesis inhaerentia.

Musae. R., sicut versus, ex commercio semanticae (thematicae, syntacticae) structurae et metri formatur, quae auxiliares partes agit in rhythmo horologii, necnon in systematibus versuum accentuum.

Dynamizing, articulare et non dissecare functionem metri horologii, quae tantum accentuum (dissimiles versus metra) moderatur, nec interpunctio (caesuras), in pugnis inter rhythmicum et metricum relucet. accentuation, inter semanticos caesuras et continuam vicissitudinem metricam gravium et levium. momenta.

In historia rhythmica horologii 17 – primo. Saeculo XX tria praecipua distingui possunt. era. Confecit opera JS Bach, G. f. Handel's Baroque era instituit DOS. principia novi rhythmi harmonici homophonici associati. cogitare. Initium aevi notatur inventione bassae generalis, seu bassae continuae (basso continuo), quae efficit seriem harmoniae per caesuras non connexas, mutationes quibus regulariter metricae respondent. accentum, sed ab eo deviare. Melodica, in qua "uis in motu motu" super "rhythmicam" (E. Kurt) vel "R. illi "per" horologium R." (A. Schweitzer), libertas accentuum (relativitatis) et temporis, praesertim in recitatione, insignitur. Tempo libertas exprimitur motus deflexionum a stricto tempo (K. Monteverdi contrasts tempo del'-affetto del animo con mechanico tempo de la mano), in conclusione. retardationes, de quibus iam scribit J. Frescobaldi, in tempo rubato ("contectum tempo"), intelleguntur variae melodiae relativae. Templum strictum potius fit exceptio, quod ex talibus indiciis mesur per F. Couperin constat. Violatio accuratae correspondentiae inter notationes musicales et durationes reales exprimitur in toto puncto intellectus longioris: secundum contextum.

Potest medium

, etc

Continuatio Musicae. fabrica creatur (una cum basso continuo) polyphonico. significat mispar clausulae in diversis vocibus (exempli gratia continuus motus comitantium vocum in terminationibus stantiarum in dispositionibus choralibus Bachi), dissolutio rhythmi individui. trahens uniformi motu (general forms of motion), in one-headed. linea vel numeris complens, implens terminationes vocis motu aliarum vocum

etc., per connexionem motiva, vide, exempli gratia, compositum cadence oppositionis cum principio thematis in XV inventione Bach;

Tempora classicismi numerosam effert. vis, quae claris accentibus exprimitur, in majori temporis vicissitudine et aucto metri munere, quod tamen dynamicum solum effert. essentia mensurae, quae eam a metris quantitatis distinguit. Dualitas impulsus-impulsionis etiam manifestatur in eo quod validum pulsu tempus normalis est musarum terminus. semanticae unitates et, simul, ingressum novae harmoniae, texturae etc., quae efficit ut primum momentum vectes, coetus ac constructiones intercludat. Dismembratio melodiae (b. partium characteris cantici) vincitur a comitante, qui "duplices vincula" et "intrusiones cadenzas" creat. Contra structuram phrasium et motivorum, mensura saepe determinat mutationem temporum, dynamicorum (subita f et p in linea talea), articulationis aggregationem (praesertim, leucas). Proprium, sf, efferendi metricum. pulsatio, quae in similibus locis apud Bachum, exempli gratia, in phantasia e chromatico Fantasy et Fugue cycli) omnino obscuratur.

Metrum tempus bene definitum potest carere formis generalibus motus; classicus stylus diversitate et ubere processu rhythmico insignitur. figura vero cum metrica semper connectitur. sustinet. Numerus sonorum inter eos limites facile percipiendos non excedit, mutationes numerosas. schismata (tripleta, quintupleta, etc.) valida puncta roborant. Activatio metrica. subsidia etiam per syncopas creantur, etsi haec subsidia in reali sono absunt, ut in initio sectionum ultimae symphoniae Beethoven IX, ubi rhythmica etiam deest. inertiam, sed musicae perceptio eit requirit. computatione metrica imaginaria. prosodiae;

Etsi bar emphasis saepe cum etiam tempo coniungitur, interest inter has duas inclinationes in musica classica distinguere. rhythmos. In WA Mozart, cupido aequalitatis metrica est. particula (ad quantitatis unum rhythmum afferens) manifestissime enituit in minuto Don Juan, ubi simul. compositio variarum magnitudinum excludit agogychum. fortis temporibus illustrandis. Beethoven fucosa altaque habet metrica. accentuatio plus tribuit in agogicis ac gradationibus metricis. extollit saepe modum excedit, fortium ac debilium vices gerens; in nexu cum hoc, munus rhythmi quadrati Beethoven auget, quasi "claustra ordinis superioris", in quibus syncope fieri potest. prosodiae in infirma remediis, sed, dissimilibus remediis realibus, recta vicissitudo violari potest, permittens expansionem et contractionem.

In romanticismi aetate (latissimo sensu), lineamenta quae rhythmum accentuum a quantitativo distinguunt (incluso secundario munere relationum et metri temporalium) summa cum perfectione revelantur. Int. divisio pulsat tam parva bona ut non solum duratio ind. soni, sed eorum numerus non directe percipitur (quod efficit ut creare possit in musicis imaginibus continui motus venti, aquae, &c.). Mutationes in divisione intralobar non extollunt, sed metricam emolliunt. verberat: combinationes duols cum tergeminorum (

) fere ut quintupla cernuntur. Syncopatio saepe ludit idem munus mitigando inter venereos; syncopationes melodiae morae formatae (ex rubato in sensu antiquo exscriptae) valde notae sunt, ut in c. partes Chopin's Fantasy. In musica venerea apparet "magna" tergeminorum, quintupla, aliaque casus singularium rhythmicorum. divisiones non unum, sed plures correspondentes. metrice communicat. Terminus metricus dele, graphice exprimitur in ligaturas quae libere per lineam vectis transeunt. In conflictibus motricis et mensurae, accentus motrices plerumque super metricos dominari solent (hoc enim est proprium I. Brahms' "loqui melodiae"). Saepius quam in stilo classico, pulsus ad pulsationem imaginariam redigitur, quae plerumque segnior quam in Beethoven (vide initium symphoniae Fausti Liszt). Pulsationis debilitatio facultates violationum eius uniformitatis dilatat; Venereum perficientur maximum tempo libertas proprium est, in duratione vectis summam duorum proxime sequentium pulsuum excedere potest. Tales discrepantiae inter ipsas durationes et notationes musicales in propria opera Scriabini notantur. pred. ubi exstant indicia temporum mutationum in notis. Cum, secundum hodiernos, ludus AN Scriabin rhythmo distinguebatur. claritas », hic plene manifestatur accentuum natura rhythmici. trahens. Nota notatio durationem non indicat, sed pondus, quod cum duratione aliis modis potest exprimi. Hinc possibilitas paradoxa (praesertim frequentior in Chopin), cum in fn. unius soni exhibitio duobus notis diversis notatur; eg, quando soni alterius vocis cadunt in 1 et 3 notis trigeminis unius vocis, una cum orthographia.

maxime -spellings

. Dr. genus paradoxorum in eo positum est, quod mutato rhythmico. dividens compositorem ad aequalem gravitatem servandam contra regulas musarum. orthographiam, valores musicos non mutat (R. Strauss, SV Rachmaninov);

R. Strauss. "Don Juan".

Lapsus partes metri usque ad defectum mensurae in instr. recitativi, clausulae etc., cum augmento momenti structurae musico-semanticae coniungitur et cum R. aliis elementis musicis subordinationis, notae musicae recentioris, praesertim musicae venereae. Lingua.

Una cum specialibus manifestationes specialibus. lineamenta rhythmi accentuum in musica saeculi XIX. interesse potest in prioribus modulis rhythmi cum appellatione ad folklore adiuncti (usus rhythmi vulgares intonationalis, musicae Russicae propriae, formulae quantitatis in folklore Hispanico, hungarico, occidentali Slavico, plurium orientalium populorum servatae) et adumbrans renovationem rhythmi in 19th century

MG Harlap

Si in saeculis 18-19. in prof. Musica Europae. intentionem R. subordinatam occupavit, dein saeculo XX. numero significat. styli, facta definitiva, precipua. Saeculo XX rhythmo quasi elementum totius momenti resonare coepit tam numerosa. phaenomena in historia Europae. musica, ut medii aevi. modorum, isorhythm 20-20 centuriae. In musica temporis classicismi et romanticismi, una tantum structura rhythmica comparatur in suo actuoso munere construendi cum rhythmis formationibus saeculi XX. - "Tempus normalis VIII plagarum", logice iustificatur a Riemann. Musica autem 14th century rhythmus insigniter a rhythmico differt. phaenomena praeteriti temporis: ipsae musae specificae sunt. phaenomenon, non choreae et musicae dependentes. or poeticae musicae. R.; dicit. mensura sumitur ab irregularitatis principio, scilicet asymmetria. Nova functio rhythmi in musica saeculi XX. in munere formativo, in specie rhythmica. thematica, polyphonia rhythmica. Secundum complexionem structurarum melodiam harmoniam accedere coepit. R. complicatio et aucta suo pondere ut elementum aliquot systemata compositionalia, stylistice singulis additis, partim in theoreticis ab auctoribus determinatis. scripta.

Ducis Musicae. R. Saeculo XX principium irregularitatis se manifestavit in normae variationis temporis subscriptionis, magnitudinis mixtae, contradictionis inter motivum et ictum ac varietatem rhythmicam. drawings, non quadrata, polyrhythmi cum divisione rhythmica. unitates pro quolibet numero parvarum partium, polymetria, polychronismus motiva et phrasium. Initiator introductionis rhythmi irregularis ut systematis erat IF Stravinsky, acuit propensiones huiusmodi quae MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, necnon ex Russian. vulgares uersus et russicos locutio ipsa. Stylistice ducens saeculo XX, interpretatio rhythmi opponitur operi SS Prokofiev, qui elementa regularitatis (invariabilitas dexteritatis, quadratae, multifaceti regularitatis etc.) propria stylorum XVIII et XIX saeculorum consolidavit. . Regularitas ut ostinato, multifaceta regularitas colitur a K. Orff, qui ex classicis non procedit. prof. traditiones, sed a ratione recreationis pervetustas. chorus declamatorius. scaenicos actio

Systema rhythmi asymmetrici Stravinsky (theoretice ab autore non detectum) nititur in modis variationis temporalis et accentu, et in polymetria motiva duorum vel trium ordinum.

RHYTHMICA ratio O. Messiaeni generis plane irregularis (ab eo declarata in libro: « Ars Musicae Linguae ») fundata est in fundamentali variabilitate mensurae et formularum mixtorum aperiodicarum mensurarum.

A. Schoenberg et A. Berg, nec non DD Shostakovich rhythmicam habent. irregularitas expressa est in principio « musicae. prosa», in modis non quadraturae, horologii variabilitatis, "peremetrizationis", polyrhythmi (schola Novovenskaya). Nam A. Webern, polychronio motivorum et phrasium, mutua neutratio agendi et rhythmici facta est proprietas. attractio relationis ad emphasin, in productionibus posterioribus. — RHYTHMICA. canonicorum.

In pluribus ultimis stylis, 2 pavimento. Saeculum 20. inter formas rhythmicas. Institutis locum principem numerosis occupavit. series plerumque componitur cum serie parametri aliorum, praesertim parametris picis (pro L. Nono, P. Boulez, K. Stockhausen, AG Schnittke, EV Denisov, AA Pyart et aliis). Discessus ab horologii systemate et libera variatione divisionum rhythmicarum. Unitates (per 2, 3, 4, 5, 6, 7, etc.) ad duo genera notationis R. oppositas ducuntur: notatio in secundis et notatio sine durationibus certis. Coniunctio cum textura super-polyphoniae et aleatoricae. littera (exempli gratia in D. Ligeti, V. Lutoslavsky) stataria videtur. R. accentu carens pulsu et certitudine tempo. Rhythmich. lineamenta recentissimi styli prof. musica fundamentaliter differt a rhythmica. proprietatibus misse cantilenam, domum et estr. musica saeculi XX, ubi, contra, rhythmica regularitas et emphasis, ratio horologii omnem suam significationem retinet.

VN Kholopova.

References: Serov A. N., Rhythm controversialis verbi, St. Petersburg Gazette, 1856, die 15 iunii, idem in libro suo: Articuli Critici, vol. 1 St. Petersburg, 1892, p. 632-39; leopoliensis A . F., Rhythmus liber sive asymmetricus, St. Petersburg, 1858; R. Westphal, Ars et Rhythm. Graeci et Wagner, nuntius Russiae, 1880, n. 5; Bulich S., Nova Theoria Musicae Rhythmi, Varsaw, 1884; Melgunov Yu. N., De rhythmica observantia fugues Bachi, in editione musica: Decem Fugues ad Piano I. C. Bach in rhythmica editione R. a. Westphalia, M., 1885; Sokalsky P. P., Musica Russica, Magna Russica et Parva Russica, in sua melodica et rhythmica structura et differentia a fundamentis musicae harmonicae modernae, Har., 1888; Acta Commissionis Musicae et Ethnographicae ..., vol. XVIII, nulla. 1 — Materiae rhythmicae musicae, M., 1907; Sabaneev L., Rhythm, in collectione: Melos, lib. 1 St. Petersburg, 1917; suum, Music of speech. Aesthetic research, M., 1923; Teplov B. M., Psychologia de facultatibus musicis, M.-L., 1947; Garbuzov H. A., Zonal de tempo et rhythmo, M., 1950; Mostras K. G., Rhythmicae disciplinae violinistae, M.-L., 1951 ; Mazel L., De structura operum musicorum, M., 1960, ch. 3 . Nazaikinsky E. V., Canticum musicum, M., 1965; sua , De psychologia perceptionis musicae , M. , 1972 , opusculum III -- Praevias naturales pro modulis musicis ; Mazel L. A., Zuckerman V. A., Analysis operum musicorum. Elementa musicae et methodi parvarum formarum analysis, M., 1967, ch. 3 - Meter et rhythmus; Kholopova V., Quaestiones rhythmicae in opere compositorum primae partis saeculi primi MCMLXXI, M., 1971; sua, de natura non quadra, Sat: de musica. Problemata analytica, M., 1974; Harlap M. G., Rhythmus Beethoven, in libro: Beethoven, Sat: Art., Issue. 1, M., 1971; eius, Folk-Russian musical system and problem of the origin of music, in collection: Early forms of art, M., 1972; Kon Yu, Notae de rhythmo in "Magnum Sacrum Chorum" de "Ritu Veris" auctore Stravinsky, in: Problemata Theorica formarum et generum musicorum, M., 1971; Elatov VV. I., Vestigiis unius rhythmi, Minsk, 1974; Rhythm, spatium et tempus in litteris et arte, collectio: st., L., 1974; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Westphal R., Allgemeine Theorie der musikalischen Rhythmik seit J. S. Bach, Lpz., 1880; Lussy M., Le rythme musicale. Son origine, sa fonction et son accentuation, P., 1883; Libri К., opera et rhythmica, Lpz., 1897, 1924 (рус. imper. – Bucher K., Opus et rhythmus, M., 1923); Riemann H., System der musikalischen Rhythmik und Metrik, Lpz., 1903; Jaques-Dalcroze E., La rythmique, pt. 1-2, Lausanne, 1907, 1916 (Russian imper. Jacques-Dalcroze E., Rhythm. Eius institutionis ad vitam et artem, trans. N. Gnesina, P., 1907, M., 1922); Wiemayer Th., Musikalische Rhythmik und Metrik, Magdeburg, (1917); Forel Domine. L., The Rhythm. Studium Psychologicum, "Acta fьr Psychologie und Neurologie", 1921, Bd 26, H. 1-2; R. Dumesnil, Le rythme musicale, P., 1921, 1949; Tetzel E., Rhythmus und Vortrag, B., 1926; Stoin V., Musica bulgaricorum. Метрика et ритмика, офия, 1927; Praelectiones et tractatus de rhythmica problemate ..., «Acta aestheticae et scientiae artis generalis», 1927, vol. XXI, H^. 3; Klages L., Vom Wesen des Rhythmus, Z.-Lpz., 1944; Messiaen O., Ars musicae linguae meae, P., 1944; Saсhs C., Rhythm and Tempo. Studium historiae musicae L.-N. Y., 1953; Willems E., Musical Rhythm. tude psychologique, P., 1954; Elston A., Exercitia rhythmica quaedam in musica hodierna, «MQ», 1956, v. II, No. 3; Dahlhaus С., In cessum horologii hodierni systematis XVII saeculo decimo. Saec, AfMw, 1961, anno 18, n. 3-4; его е, Probleme des Rhythmus in der neuen Musik, в кн.: Terminologie der neuen Musik, Bd 5, ., 1965; Lissa Z., Rhythmicum integratio "Scythiae Suite" a S. Prokofiev, в кн.: In opere Sergii Prokofiev. Studia et materia, Kr., 1962; K. Stockhausen, Texte…, Bd 1-2, Kцln, 1963-64; Smither H. E., Analysis rhythmica musicae saeculi XX, «Acta theoria musicae», 20, v. 8, 1 Nemo; Strоh W. M., Alban Berg's «Rhythmus constructivus», «Perspectivae novae Musicae», 1968, v. II, No. 1; Giuleanu V., The musical rhythm, (v.